Entrevista a Analía Cervini por Irene Sáenz

 

analiacerviniDesde 2016, Analía Cervini ejerce la gerencia operativa del Centro Metropolitano de Diseño. Es diseñadora industrial, egresada de la Universidad de Buenos Aires. En esta universidad y en nuestro país, se trata de una disciplina académica joven, cuya instauración data de los años posteriores a la restauración democrática. Mas sus orígenes datan de la antigüedad clásica e Italia, con Milán a la cabeza, ha sido y sigue siendo un faro, desde muchísimo antes de los ochenta. A esa ciudad partiría Analía, con su título y primeras experiencias laborales bajo el brazo, a descubrir qué más había en ese mundo.

¿Abuelos italianos?

Sí, de ambos lados. El abuelo Cervini, de Castronno, a 30 kilómetros de Milano. Y el abuelo Borrelli, de Potenza, al sur de la península.

Los dos vinieron de niños, a los 11 años. Luego, mi abuelo Cervini volvió a Italia a pelear en la guerra, porque allá estaba su madre, y luego retornó a la Argentina. Entonces siempre hubo lazos. Había también parte de la familia allá. La cultura de mi hogar era muy italiana, a pesar de que estudié en un colegio inglés.

¿Cuándo surge el interés por estudiar la lengua de tus abuelos?

Cuando empecé la universidad y comencé a interesarme por el diseño. En ese momento, Ricardo Blanco dirigía la carrera (también la había fundado, algunos años antes). Ahora, a la distancia, reconozco que por él teníamos mucha cultura del design italiano. Era, además, un momento especial. Los ochenta, los noventa, fueron años de muchísima proyección internacional para el design italiano. Entonces, el material más interesante estaba gestándose allí, en Domus Academy, el Politécnico de Milano, Phillips Design… Todo lo nuevo en innovación salía de esos centros, de los profesores y designers italianos de excelencia. Toda la escena ocurría ahí. Y yo devoraba todo eso. Todavía no había internet, así que nos manejábamos con los libros y revistas que llegaban a la biblioteca de la facultad. Cuando estaba terminando la carrera, comencé a estudiar la lengua porque me interesaba tener un contacto directo con ese material y con esos autores. Mi proyecto era vivir en Italia un tiempo.

¿Cuándo concretaste ese proyecto?

Cuando estaba cerca de recibirme, en 1998, trajeron un workshop de la Domus Academy a Argentina. Conseguí una beca como estudiante, cursé y quedé vinculada con los profesores que vinieron. Dos años después, partí a Milán, con mi entonces novio (hoy marido) con el objetivo de realizar al menos ocho meses de experiencia laboral. Ni bien llegamos, retomé contacto con los profesores que había conocido en el workshop, concretamente con Giulio Ceppi, y entré a trabajar a Phillips Design, institución en la que él era uno de los directores asociados.

¿Y qué encontraste en ese mundo que habías ido a buscar?

En Italia era un momento de cambio: venían las dot com, las nuevas tecnologías, el diseño interactivo. Me sumé un equipo de proyectos increíble, por el que pasaban expertos de diseño de todo el mundo pero con una impronta italiana, un proyecto 100% italiano. Ahí creció mucho mi cultura del diseño, del diseño estratégico, palabras y conceptos que incorporé a través del trabajo.

Algún tiempo después, la sede de Milán de Phillips cerró y, en Ivrea, se abrió el Interaction Design Institute. Con mi Juan, fuimos elegidos entre los primeros ocho investigadores. Éramos los dos únicos argentinos, aunque nos considerábamos producto italiano. Fue un año y medio de trabajo de avanzada, sobre la futura tecnología celular.

¿Cuándo deciden volver?

Estuvimos allá tres años y medio. La idea siempre era volver pero, cada vez que nos lo proponíamos, surgía una oportunidad más rica. Finalmente regresamos, con la representación de Total Tool, el estudio de Ceppi, para Argentina. En ese momento estaba formándose el Centro Metropolitano de Diseño. Adrián Lebendiker, su fundador, había hecho un recorrido por los centros italianos y, cuando se enteró que había dos argentinos que se habían formado en Ivrea, nos llamó.

¿Qué llevaste de la experiencia italiana al CMD?

Lo primero que propuse fue hacer un área de investigación y publicaciones, para que acá se dieran a conocer todos esos conceptos que, en Italia, me habían partido la cabeza… Pero no fue solo lo que aprendí a través de los profesores. Siempre lo digo: lo definitivo fue vivir la cultura italiana. Cambié como consumidora, me acostumbré a percibir de otra forma los productos, a otro estándar de calidad, a otra sensibilidad. Es un entorno muy rico, de mucho estímulo.

En esta nueva etapa que se abrió el año pasado, como gerente del CMD, ¿cuáles son tus prioridades?

La escena del diseño en Buenos Aires cambió mucho desde la fundación del centro. Una de mis prioridades es la regionalización: Buenos Aires como una interfase regional hacia la internacionalización. Buenos Aires es referente para otros países latinoamericanos, cuyas propias escenas de diseño también se han desarrollado mucho. Las industrias creativas dejaron de estar confinadas al claustro académico para entrar en la política pública.

¿Cómo ves la escena del diseño hoy? Acá y en Italia.

En los últimos años, se está trabajando en el relanzamiento del diseño italiano: la scuola italiana. Ese concepto supone no solo los fundamentos disciplinares, presentes desde el origen, sino la capacidad de trabajar con todo tipo de estructuras (de pymes a grandes empresas), que es deudora del entramado productivo histórico. Este relanzamiento supone la comunicación verbal, la focalización, incluso la exportación del modelo a través de workshops. Me parece interesante sumarnos a eso porque venimos de esa matriz (no solo yo, sino los diseñadores argentinos): aprendimos de los italianos, compartimos los principales rasgos culturales y nuestro entramado productivo tiene muchas similitudes. Podríamos hablar, en este sentido, de una escuela de diseño ítaloargentina.

Visto 845 veces Modificado por última vez en 02 de Diciembre de 2017
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